Alvaro Fernández Bravo Ambivalent Argentina: Nationalism, Exoticism, and Latin Americanism at the 1889 Paris Universal Exposition
Abstract: Universal Expositions played a key role in the definition of cultural patrimonies for Latin American nations. As an antecedent of globalization, world’s fairs demanded that every country present a national iconography and this accelerated the formation of cultural capital for new nations. Fernández Bravo’s essay focuses on the 1889 Paris Exposition, discussing in particular the monuments of the Argentine pavilion and documents that treat its symbolic configuration and setting. He argues that in the struggle to establish national and regional identities there was a nationalization of nature in which representation was bound to natural products, converted into commodities that soon became the most visible image of Latin America. But each national narrative built specific features to be imagined, debated, and assembled for the event. Argentina’s delegation intended to distance itself from the rest of Latin America, styling the nation as fundamentally European. Ironically, when the country had to choose commodities to represent itself it relied on raw materials, just as its Latin American neighbors did.
Alvaro Fernández Bravo is professor of literature at the Universidad de San Andrés in Argentina. He is the author of Literatura y frontera: Procesos de territorialización en las culturas argentina y chilena del siglo XIX (1999) and editor of Escritos modernistas: Antología de poesía y prosa (1999) and La invención de la nación: Lecturas de la identidad de Herder a Homi Bhabha (2000). He is currently working on a research project, "Formación de patrimonios culturales: Argentina, Brasil, Chile, 1880–1930."
History of International Exhibitions, 1851-1951:A New Web Resource


by

Alexander C.T. Geppert (European University Institute, Florence)
and
Tammy Lau (California State University, Fresno)


Alexander C.T. Geppert (European University Institute, Florence)
and
Tammy Lau (California State University, Fresno)

In recent years, both the alleged globalization avant la lettre and the anticipation of contemporary visual-virtual worlds in nuce which can be observed here, has led to increased historiographical interest in the history of international exhibitions and world’s fairs. These “spaces of modernity” are indeed now widely regarded as a central feature of Western cultural history whose popular impact was anything but ephemeral. As a consequence, the field has grown tremendously and now involves disciplines as diverse as History, Cultural Geography, Urban Studies, Art History and the History of Architecture, among others.[1] This development, however, has made it increasingly difficult to locate appropriate research sources. To aid in that process, early this February, “International Exhibitions, Expositions Universelles and World’s Fairs, 1851-1951: A Bibliography” was officially launched. It is accessible on the Internet at the “Theory of Architecture” web site of Brandenburgische Technische Universität in Cottbus, Germany as part of their journal Wolkenkuckucksheim: Internationale Zeitsch

Paris et ses expositions universelles
Si vous en avez le loisir, je vous invite à visiter l'exposition "Paris et ses expositions universelles, architectures, 1855-1937" qui se tient actuellement à Paris à la Conciergerie depuis le le 12 décembre dernier et qui a été prolongée jusqu'au 26 avril 2009 en raison de son succès.Cinq sections sont dédiées aux expositions universelles de Paris de 1855, 1867, 1878, 1889 et 1900, une complémentaire traite les trois expositions parisiennes non universelles, qui en raison de leur caractère historique ou artistique majeur, restent indissociables des expositions universelles: 1925, 1931 et 1937.Les expositions avaient huit fonctions principales :- exhibition technologique- foire commerciale- salon des beaux arts- exposition d'architecture- plan d'urbanisme- garden party du gouvernement- société des nations- fête populaireBien qu'éphémères, les expositions universelles ont profondément transformé le paysage parisien et son développement urbanistique. Elles ont légué de nombreux monuments à la fois symboles d'une époque et de l'identité actuelle de la capitale : la Tour Eiffel, le Grand et le Petit Palais, le Pont Alexandre III, les palais de Chaillot et de Tokyo.L'exposition permet de découvrir environ deux cents tirages photographiques, réalisés à partir de clichés originaux issus des collections de la Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine et des Archives nationales. Ces photographies illustrent la construction de bâtiments et monuments insolites et grandioses, dont la plupart ont disparu depuis.Voici une superbe représentation du Champ de Mars de l'exposition de 1867, une vue "à vol d'oiseau", sorte de Bird's Eyes View avant l'heure :Sur cette photographie de l'exposition de 1878, on peut voir sur les murs du pavillon du Japon une carte du Japon et un plan de Tokyo, la cartographie servant à la fois à représenter mais aussi à affirmer la puissance militaire et économique du pays à l'époque.(Copyright Archives Nationales)L'exposition de 1931, l'une des expositions phares de la France coloniale de l'époque, s’est déroulée dans le Bois de Vincennes. Vous en trouverez ici plusieurs images aériennes de qualité. Et voici une affiche de l'événement qui inclut une sorte de vue perspective en 3D de l'époque :Aujourd'hui il reste de cette exposition de 1931, l'ancien Musée des Colonies de la Porte Dorée, devenue la Cité nationale de l'histoire de l'Immigration.On peut trouver ici des plans de l'exposition de 1937.Le site Artnouveau.com propose de nombreuses photographies de ces expositions, dont certaines sont visibles à la Conciergerie.Cette exposition a été réalisée en partenariat avec la Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine, les Archives Nationales, et avec le concours du Département des Hauts de Seine/Musée Albert-Kahn et de la Parisienne de Photographie. Le catalogue de l'exposition, signé Isabelle Chalet-Bailhache, Bertrand Lemoine et Pascal Ory aux Editions du Patrimoine, complète très utilement la visite elle-même.A noter cet autre ouvrage "Sur les traces des Expositions universelles Paris 1855-1937 - A la recherche des pavillons et des monuments oubliés" de Sylvain Ageorges publié en mai 2006 chez Parigramme.Une précédente exposition "Les expositions universelles à Paris 1867-1900" avait déjà été organisée par la BNF et présentée à Tokyo du 28 janvier au 28 février 2005 puis en Arles du 4 juillet 2005 au 18 septembre 2005. On pouvait notamment y voir cette photographie qui montrait le globe céleste monumental construit alors au pied de la Tour Eiffel et présenté au public cette même année que la "grande dame", devenue depuis le symbole de la capitale. Contrairement à cette dernière, le globe céleste ne fut pas conservé.On peut retrouver l'emplacement exact de ce globe céleste et de tous les autres monuments sur ce superbe plan de l'exposition de 1900.Il paraît qu'en 1989, à l'occasion du bicentenaire de la Révolution française, le projet d'une nouvelle exposition universelle fut lancé mais il fut abandonné presque aussi vite.
Publié par TerrImago à l'adresse 08:01

PARIS Y EXPOSICIONES UNIVERSALES

HASTA EL 29 DE ABRIL DEL 2009 SE PODRA VISITAR EN LA CONCIERGERIE

Al pie de la Torre de 300 metros

Alli a la derecha de la Torre de 300 metros se construiyo el Pabellón Argentino.

El Pabellón Argentino en el Barrio de Retiro 2

Esta descripción preparada en el 2006 por la Comisión 10 de la Universidad de Quilmes es un resumen del material de estudio de la Carrera de Turismo de la misma:
Alumnas:
S tuder, Gabriela
Thomas, Megan
Vianelo, Daniela

EL PABELLON ARGENTINOEl 14 de julio de 1889 se cumplió el primer centenario de la toma de Bastilla. El gobernador de Francia decidió celebrar el acontecimiento realizando una gran exposición universal en París a la que todas las naciones del mundo fueron invitadas.El gobierno decidió aprovechar la oportunidad para mostrar el potencial en materias primas y en las más variadas posibilidades de intercambio. Se construyo con ese motivo en Buenos Aires una comisión compuesta por destacadas personalidades para preparar el envío. Esta comisión designo como delegado a Eugenio Cambaceres.La primera gran dificultad que tuvo que afrontar fue obtener la conformidad del director de la exposición para que la Argentina pudiese presentarse con un pabellón individual. En las exposiciones anteriores los países latinoamericanos habían compartido los pabellones. La solicitud había sido resuelta en forma favorable. Cambaceres pidió entonces la concesión de 6.000 metros cuadrados para levantar el pabellón en uno de los mejores lugares de la exposición, cerca de la torre que se disponía a erigir el gobierno de Francia (Torre Eiffel). En definitiva, el director concedió una extensión de 1.600 metros cuadrados. La comisión aprobó lo actuado con tres condiciones 1( que el pabellón tuviese un primer piso agregado con lo cual la superficie total utilizable seria de 3.000 metros. 2( que fuese de hierro y desarmable para que fuera transportado a Buenos Aires finalizada la exposición. 3( que el costo de la realización no supere un millón de pesos argentinos de la época.La Exposición Nacional de París fue abierta al público el 6 de mayo de 1889 y el 25 de mayo la delegación argentina hizo la inauguración propia de su pabellón.La concurrencia a la exposición universal de 1889 fue un éxito. El Pabellón Argentino fue premiado y considerado uno de los mejores de la exposición.Cuando termino la exposición la situación política de la Argentina Había variado. La crisis de 1890 provoco la caída del presidente Juárez Celman. El gobierno intento vender el Pabellón para amortizar los gastos incurridos; pero como la operación no fue posible, dispuso que fuese desarmado y enviado a Buenos Aires para ser entregado a la Municipalidad.En 1893 fue armado e instalado frente a Plaza San Martín en las calles Arenales entre Maipú y Florida, en el sitio donde estuvieron los cuarteles que habían sido demolidos.La instalación del pabellón en la plaza San Martín tuvo significativas consecuencias. La primera demostración de la importancia que comenzó a atribuirse la plaza fue la realización en el año 1898 de una gran exposición nacional que coincidió con la segunda presidencia del General Roca.El 12 de octubre de 1898 Roca asumió la presidencia. Cuatro días después concurrió acompañado de sus ministros a inaugurar la exposición. La de Bellas Artes fue inaugurada en el Pabellón Argentino el 8 de diciembre con un discurso pronunciado por Zuberbhuler, el presidente del Ateneo.La exposición nacional de 1898 fue una verdadera y animada feria presentada a la manera de las tradicionales europeas con juegos y entretenimientos de todo tipo.La Exposición Internacional de Arte del centenario tubo directa influencia sobre el destino del Pabellón Argentino que hasta entonces había sido empleado como sala de exposiciones anuales y conciertos. Allí nació la idea de utilizarlo como sede del Museo Nacional de Bellas Artes. El museo había sido creado el 16 de julio de 1895 en el primer piso del edificio Bon Marché en la calle Florida. En 1910 este fue vendido a la empresa del ferrocarril de Buenos Aires al Pacifico y el museo trasladado al Pabellón Argentino donde estuvo instalado hasta 1933, cuando fue trasladado a su actual emplazamiento.En 1934 el pabellón fue desarmado y depositado en el corralón municipal de la avenida Figueroa Alcorta y Austria.

El Barrio de Retiro, recuerda el "Pabellón Argentino"de 1889

http://www.observatur.edu.ar/index.php?option=com_content&task=view&id=85&Itemid=74

El Pabellón Argentino, de 1889, en la Prensa de New York

The PARIS EXPOSITION has given South American countries an opportunity to assert themselves among the nations, and they have grasped it in a man- ner tint elicits the surprise and the admiration of Europe. Particularly noteworthy is the ARGENTINE Republic.

ARGENTINEs an agricultural and manufacturing people, to whom harmony of color and chasteness of Outline are yet unknown. "How long have you been preparing for the exhibits'' was asked a commissioner, an elderly Spaniard gentleman, who confidently asserts that the ARGENTINE Republic is destined to be the greatest republic of the to the United States.

We had our own woods, "Quebracho Colorado, a wood that grows wild in our country, is used as a dye, imparting a quality to leather impossible to obtain by other. The preservation of meats is one of the most remunerative industries. "But the growth of the republic is no- where so convincingly shown as in the cenient map of La Plata, a town laid out in the province of Buenos Ayres five years ago, and numbering today a population of "Buenos Ayres is the capital of the republic. It has formerly the capital of the province of Buenos "When it became to there- public what Washington is to the United States La Plata was laid out and made the capital of the province of Buenos Ayres. It has electric lights, cable cars, libraries, hippodromes, theatres and a splendid cathedral"

"What nationality "We have a great many French and Italians. Swiss lead the foreigners in number. Then there are Portuguese and Spanish. Native ARGENTINEs are the minimum." "You expect an increase in immigration after the EXPOSITION, no "Day and night we are besieged with peo- ple inquiring about the country. They want to know how soon they can start. The population will doubtless double in the next two years." "What is the special "The government is very liberal in its terms. It pays the emigrant's passage, gives him so many acres of land, supplies him with farming implements, and no payment is asked until crops begin to yield, which comes in about a year or a year and a half."

"The exhibit here is a good investment, "Yes, yes, yes. The building was erected for a nominal sum. After the EXPOSITION we will tear it down and carry it in two ships to Buenos Ayres, where it will be rebuilt and stand as a monument of our first representation at an international EXPOSITION.

There is the man, Gen. Roca, president of the republic from 188O to 1886, who gave the impetus to our present and he waved his hand toward the portrait of a strong face in determination was strikingly marked. "He has wonderful foresight. He has the welfare of the republic at heart. He is very popular and will no doubt be the next president. The term of office is sis years." "Have you made educational progress "There are eighty-seven schools and universities in Buenos and he turned the pages of a book containing pictures of splendid buildings in which the "young idea is trained to shoot." "Our school system was adopted after the system used in the United States. The United States in turn have a school desk invented by the ARGENTINEs. The first impetus given to popular school education in the ARGENTINE Republic was brought about by a native diplomat sent to represent his country at Washington. He brought out to the struggling republic a colony of American school teachers. The men were failures, but the women met with flattering success, and many hold professorships in the colleges and universities since founded." Struck with the absence of art and all traces of woman's work iu the exhibit we ventured to ask: about the women? Have they wakened The Spaniard rubbed his eyes significantly and looked in a vague, questioning way. "Do they assert themselves in works of philanthropy, take part in the discussions of the state.'" was explained. no." came with gusto from the suddenly enlightened masculinity. Take no part in politics. They are poor good mothers and careful
LINDA ROSE MCCABE. NEW YORK,

El Pabellón Argentino, de 1889, en la Prensa Norteamericana

El periodista, sintetiza su opinión en esta nota en un diario Norteamericano, de la época.

"At the PARIS EXPOSITION. Near the well known palace of the Liberal Arts in the PARIS exhibition an- other palace rears its stately the pavilion of the ARGENTINE republic. PAVILION OF ARGENTINE REPUBLIC. The ARGENTINE government intrusted a French architect with the construction of a splendid pavilion, which will be transferred to Buenos Ayres after the close of the EXPOSITION. This immense hall, of 70 meters length and 25 meters depth, consists of a metallic framework filled and decorated with china, bricks and mosaics of highly interesting aspect. It is lighted by electric lamps, and its first story contains all kinds of industrial work, hides, wool, etc. .while the ground floor is devoted to the most important products of the country, as corn, wood, wines and fresh or conserved meat, which take a high rank in the ARGENTINE trade. Maps of the city of La Plata are suspended on the walls, and show the monotonous rectangular division of the streets which, little by little, is adopted by the new cities of that continent."

1876: La tecnología modelando nuestra industria

La Exposición Universal, de 1889 dio lugar a la presentación de nuevas tecnologías, en nuestro pabellón se exhibía un equipo de congelación de carnes de la firma Lix Kleet, pero en el Sena se mostraba Le Frigorifique que realizó la primera exportación de carnes refrigeradas a Europa.

Es un dato importante: fue el comienzo del fin de los saladeros en Argentina.

El método lo creó el francés Tellier y en 1876 se formó una compañía francesa dispuesta a explotar el sistema Tellier para conservar las carnes frescas en cámaras a 0º C. El vapor "Le Frigorifique" llegó a Buenos Aires para la navidad de ese año con carne fresca de reses muertas en Francia tres meses antes. Se organizó un envió de carne vacuna y ovina a Francia que, debido a la temperatura y problemas con los equipos, llegó en mal estado.

Al año siguiente el buque "Le Paraguay" con la aplicación del nuevo sistema Carré-Julién, que mantiene las carnes congeladas por medio del gas amoníaco, hasta una temperatura de casi 30º bajo cero, llegaba con éxito.Fueron 17.539 Kg. de carne vacuna y 3500Kg de carne ovina.

No importó lo remoto de nuestras pampas, la tecnología nos alcanzó y modificó nuestra industria.

PARIS 1889

Ante la proximidad de nuestro bicentenario de la Revolución de Mayo, surge la idea de el aspecto que tendría la Ciudad de Buenos Aires en ocasión del centenario.

El mundo transcurria una era de exposiciones gigantescas, la competencia por muestras de modernismo y símbolos de progreso y riqueza era la constante en Europa y Norte América .

En ese marco luego de la primera Exposición Universal de 1851 en Inglaterra con el Palacio de Cristal como novedoso recinto ferial, se sucedieron Exposiciones Universales con distintos enfoques y motivos, pero siempre con afán de deslumbrar, de impresionar al visitante de los países vecinos.

Entre todas se destaca la Exposición Universal de 1889, recordaba la Revolución Francesa tan cara a los ideales republicanos e independentistas de América Latina como poco oportuna para las monarquias europeas.

En ese contexto Argentina asistió con un expectacular pabellón de hierro y vidrio iluminado con las recientes lámaparas incandescentes y mostrando nuestro poderío de productos agricolas y ganaderos.

La conjunción de aparecer en nuestro querido París y abrir mercados con nuestros productos, se potenció con el espacio político dejado por las monarquias a las nuevas Repúblicas de América, en esta exposición.

De esto y otras cosas... quiero compartir en este Blog.